“易安词中的菊花意象”

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九月花潮人影乱，香风十里动菊城。 一年一度的菊文化节上，八朝古都开封是菊文化的盛宴，笑着迎接四海宾朋的到来。 古城千余年的菊花文化在盛世复兴的时代，为美丽的开封增添了无限的魅力。 深秋，一城菊韵，满城菊香，这就是今天的开封。 在开封菊花的盛大秀场，我们怎么能辜负菊花的香气呢？

千年前的北宋时期，菊花文化迎来了空前的繁荣。 人们栽培菊花，观赏菊花，风气盛况空前。 相应地，菊花也作为生动的形象被诗人作词家选中。 在这里，让我们走近千古才女李清照(号易安居士)，通过她的几首阕用菊花入语的佳作，体验她的纤细美丽的感情世界。

黄花很瘦

是个瘦子，用这个写景抒情。 这在中国古典诗词中很常见，像山一样瘦，水一样瘦，树一样瘦，花一样瘦，马一样瘦，驴一样瘦等等。 宋代诗中写瘦菊花也不足为奇。 例如，方回栅栏边的瘦菊花青如粟，胜过芙蓉万朵红，林景熙的田间孤心经久不衰。 垣瘦菊诗，黄升莫恨黄花瘦。 正千林、风霜摇曳、深秋时节与刘克庄屋茅破、垣菊瘦、架子牌残等词句。 但是菊瘦人瘦，一句话用比黄花瘦来表达相思树的烦恼和人的憔悴，不是李易安莫属。 至于后世一次的邯郸，就免提吧。

作词见于她的《醉花阴》，写于作者结婚后不久的重阳节。 每逢佳节倍思亲，重阳节，丈夫赵明诚不在家。 天气很暗，作者一个人守着空房，很郁闷，觉得白天很长。 香炉里，瑞脑香的青烟袅袅，无聊的她，望着一缕青烟。 晚上，冷空气袭击人，她一个人睡在纱帐上，感受不到昔日夫妻团聚的温暖了。 这是电影里写的深深的私房寂寞。 薄雾阴云密布永远忧虑白昼，瑞脑熄灭金兽。 佳节与重阳，玉枕纱厨，半夜开始乘凉。

在重阳节，当然要看菊花喝酒。 黄昏时分，作者东垣喝酒，身旁布满菊香袖子，但心中不禁思念。 心情不好过佳节啊。 回到室内，西风快门，寒气袭来，此时的作者，因为悲秋的悲伤离别，悲伤的心情难以磨灭，已经到了出卖灵魂的地步。 的下片，她写下了自己胸部的烦恼和神伤:东垣将酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫不卖魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

因为花瓣纤细的菊花虽瘦，但顽强，夸耀寒斗霜。 陷入深深思念的作者难以增添这种思念之苦、孤独之忧，此时的她，身在暗香盈袖的东垣，怎么能说人比黄花瘦呢？ 花瘦了，人更瘦了，一句神来的笔针，谁能树敌！

人有比黄花瘦的版本，像黄花一样瘦。 按照这个理解，那当然是作者用拟人化的方法写自己的，并不比菊花瘦。 联系着作者的家庭背景和作词的创作背景，作者之所以瘦长黄花，并不是因为与相思恋的离别，而是因为当时北宋政坛的党争这一更加残酷的风霜。 作者在这里也不单纯写离别的怨恨，而是在朝政斗争下哀叹自己的立场和命运。 我知道李清照是个有政治头脑的人。

无论是人比黄花瘦还是人比黄花瘦，大宋菊的风韵中总是有李易安清丽的身影。

屈陶的品格

菊花象征着高尚的人格，是菊花文化的重要复制品。 早上喝木兰的坠落露，晚餐秋菊的落英，在屈原的笔下，菊花不再是植物意义上的花卉，而是具有人格的象征意义。 怀此贞秀姿，卓在霜下杰采菊东垣下，悠然见证南山，到陶渊明处，菊有坚贞与隐逸的文化内涵。 这个文化从以前开始就一样用易安语“多丽丝咏白菊”生动地表现出来。 话曰:

小楼寒，夜幕低垂。 萧萧，恨无情的风雨，晚上来揉琼筋。 不像，贵妃醉颜，不像，孙寿愁眉。 汉令盗香、徐母傅粉、莫不新颖。 仔细看，屈平陶令，风韵正好。 微风吹过，清芬藉出现，不减醋。 夜深了，雪清玉瘦，无限依赖于人。 愁凝、汉皐解佩、泪洒、如上游扇题诗。 朗风，浓烟暗雨，天主教憔悴度芳姿。 好好珍惜，不知道从那之后还剩多少时间。 人情很好，为什么更想起来，泽畔的东垣。

用语言写的白菊在悲伤风雨的摧残中。 漫长的夜晚，寒气袭人。 约翰擦皮肤的场景让小楼层的作者非常担心，所以对于这场无情的风雨，她只能恨之入骨。 白菊没有贵妃的丰阴道，没有孙寿的媚态，韩寿偷的奇香、徐娘脸上的香粉都比不上。 只有屈子、陶令的风韵，适合卓越的高洁、不同流俗的白菊！ 那时作者多么爱恨分明啊。 这个高洁的白菊，为什么作者自励！ 所以，在作词下，作者继续赞美白菊。 深秋的白菊，像雪清一样，像玉瘦一样，流泪，对人无限留恋，依依不舍。 然后表达对白菊的怜爱之情:天气晴朗，下雨，白菊憔悴，芳姿百态，作者感叹无论我多么珍惜，都不知道能留住它多久。 如果世上和人心都好，都知道珍惜白菊观赏，那我为什么要追忆屈原、陶渊明爱菊的风雅呢！

结合当时作者自身的立场，这句话不仅赞美了白菊，还通过韩澈解开骗局、写扇题诗的典故，表达了自己难以启齿的隐情，即继承人的痛苦。 没有孩子。 这对已婚多年的女性来说是多么不能接受啊。 但是，全阕词作是咏菊，且是现存易安语中唯一的咏菊语。

白菊的品格是屈子、陶令的品格，也是作者自身的品格。 李清照是一个总是追求高洁、憎恨粗俗、不向命运低头的人，清芬、不减酢浆草的白菊，是高洁的象征。 所以，白菊既是花，也是人，还是李易安。

荒凉的土地

李清照的一生中，有幸福幸福的年轻时代，也有悲惨悲伤的晚年。 靖康之难后，国破家亡，丈夫亡西藏失守，接二连三的变化，打击着逃亡和寡妇李清照尝到了人生的忧郁。 这个空洞的烦恼用她的喇叭“声音慢”说:

寻找，寂静，悲伤悲惨的戚戚。 一想到变暖，就最难喘口气。 三杯淡酒，怎么和他作对，来晚了风急？ 雁过也，虽然很伤心，但以前认识。 地上堆满了黄色的花。 憔悴，现在谁能摘下来？ 守着窗户，一个人是如何在黑暗中出生的？ 梧桐更是兼带小雨，一点一点往下滴，直到黄昏。 这次，你是怎么担心的？

秋天，天气温暖还寒冷，作者心里无处安放，在幽静的环境中寻找。 她并不是在找什么。 因为这在孤独和无力感中困扰着，有下一个悲惨悲惨的戚戚的表现。 作者已经很伤心了，借酒浇愁，酒也那么无力。 癌症飞了，让作者很伤心:那是自己的信使，不是以前的熟人吗？ 大雁字回来的时候，月亮充满了西楼，但现在已经是人非了。 陷入这种不良情绪的李清照，当然不会再看菊花、采菊花了。 她一个人坐在窗前，一直到天黑她都在消磨时间呢。 这时，秋雨淅淅沥沥地下着，梧桐很伤心。 在如此悲伤的情景下，你怎么能说出令人担忧的字呢？

这是多年来理解这句话的。 因为李清照多个作词的年代没有经过考试，所以一些学者认为这个po《声音很慢》不是作者南渡之后，而是之前。 作品不表示国家崩溃、天涯沦落的悲伤，而是写在中年的尴尬境地。 作品是写给丈夫赵明诚看的，表现了因无嗣而被疏远的痛苦，来得晚风急雨急。 但是，无论如何，在这部阎语作中，堆积如山、无人采摘的菊花诉说着主人无尽的痛苦，与悲伤的李清照在一起。

东篱遣怀

南渡前后，遭到一连串打击的李清照，没有被打败，相反，她的心在一次锻炼中更广阔。 这并不奇怪。 因为她不是扭扭捏捏、哭泣的女人和怨妇。 她是个桀骜不驯，有丈夫气概的女人，她是闺密苏轼，辛弃疾。 虽然有思夫的膑魂、寡妇的凄凉生活、亡国的悲伤、飘忽不定的痛苦，但我们的语言在忧郁中更是面对现实。 作词《鸦天寒日萩上琐窗》中，作者的形象像盛开的菊花一样鲜艳美丽。 话曰:

寒冷的日子萧瑟入窗，梧桐应该憎恨夜晚的霜。 酒榨喜欢团茶苦，梦断适合瑞脑香。 秋天已经过去了，日子还很长，仲宣怀更难过。 宁可在分尊面前喝醉，也不愿背负东垣菊蕾黄。

作词的开头也写着深秋的悲伤情景。 萧寒日，是梧桐夜晚的霜。 那时的作者，内心孤独、痛苦、感伤，所以下一次喝酒后，更是喜梦断宜。 其实，在这喜一宜的背后，隐藏着难以忍受的深深的痛苦。 下一部电影，孤独寂寞、度日如年的作者，借仲宣的怀远典故，表达家乡的苦难。 在更悲伤的情绪压迫下，作者用不达之举安慰自己:面对尊中酒，尽情地喝，醉醺醺地休息，不要背叛篱笆里盛开的黄菊哦。 在这里，作者喝酒的态度相当，也就是随意、随意，但其实在这相当的背后，更是没有办法！ 正因为说不完的没办法，语言人才才如此达观。 这个达观，可能是表象，也可能是故作。 因为语言的人烦恼太深了！

但是，东垣的黄菊只是给了作者一时的安慰，给我们展示的是她对人生的执着追求和对真相的理解。 感谢这金灿灿的秋光吧。 如果缺少它，李易安的形象不会打折吗？

流传后世的易安语不多，词作有风露晓妆的新芍药，有黄体性柔和的桂花，有玉人浴新妆洗的梅花等，用菊花入语的作品只有上述四首。 李易安的生命和感情历史如果缺少菊花的形象，怎么能生动地表现出来？