“开封四合院 静谧时光锁清秋”

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去年秋天，我带着女儿和几个孩子一起参观刘青霞的故居，突然下起了小雨。 那天的游人很少，孩子们在小雨中玩得很开心。 这么大的四合院伫立在繁华的街道上，不听车马的喧嚣，青砖灰间的鸟掠过。 瞬间置身其中，笔者突然感叹，感叹时间的变迁，感叹流年的黑暗，感叹岁月的宁静。 想起以前在四合院长大的孩子，他们以前传到建筑群，在诗书礼仪中成长，没有现代文明的发达，但有那个时代的宁静。 四合院就像经典的线装历史书，经过岁月洗礼后，有些书页破损，有些复制品掉落，有些篇章像这些四合院的童年一样消失，再也不回来了。

一

开封四合院是中原民居的代表，据考证，历史上北京四合院是师承开封。 开封四合院在民居建筑中堪称典范。 北宋到明清乃至民国，许多住在开封的高官家庭环境的提高，促进了开封四合院的迅速发展和完整。 开封四合院，一般把朝南的房子称为正房或上铺，把朝北的房子称为倒座，东西两侧的房子称为廑。 其中正室为长辈居住，单间为后辈居住，倒座为客房和仆人居住，耳室和小院为厨房和杂物间等。 院子周围有密闭的围墙，所有的门窗都面向院子，保持着安全和安静。 大门多开在南边围墙的东部，门内有正面的影子墙，让外人看不到院内的动静。 玄关和二门之间叫做前院或外院，前院南侧有一排倒下的座位。 四合院建筑的内院和外院空间根据中国以前流传下来的观念内外解决人与社会的交流。 垂花门是内院和外院装饰精美的门，位于整个庭院的中轴线上。 除了垂门以外，都算作外院，用来接待客人。 垂花门以内是内院，通常不允许外人进入，也就是说我国古代所谓的瓶子不进入中门。 垂花门内通常设有屏幕，起到遮挡视线的作用，除非家里有红白庆祝，否则通常不能开屏。 在有犁的四合院里，垂花门与犁长廊相连，可以通过犁长廊进入内院各房间。

开封以前流传下来的民居建筑的基本形象，可以概括为方正、朴素、厚重、沉稳、明亮、有力。 无论一层民房的轻快和两层高大富丽的岸边，造型简洁明亮，屋顶曲率适中，有屋顶厚度和深度，立面外实内虚，设计简洁、朴素。 建筑风格不像南方的轻、纤细，也不像北方的封闭、凝重，开封以前流传下来的民居是北雄和南秀的兼收并合。 无论是一人院(一进院)还是二进院、三进院，无论方向如何，都以主房为中轴线，左右对称，配比均匀，布局严谨，主次分明，错误有序。

二

四合院营造了一个家庭生活居住的环境，四周的房子里环绕着不同于外部环境的独特空间，按照中国尊卑有序的从前伦理观念，各家庭成员分别住在构成院子里空间的正室、东西厢房里，一家老小围绕着四合院的内院空间生活，和谐共处， 很遗憾，清末民初开封四合院大部分被破坏，保存比较不完善。 据笔者近年民间调查，保存较完整的有徐家老宅、刘家宅院、田家大院和张登云故居。 总体来说，这些四合院无论从高度还是开间、进深等标准来看，主房高于配房，主院高于前院。 其门大多不在中轴线上，而是在左侧的配房山头上，常把配房山头装饰成照片墙。 从建筑形式上看，都是清代的小型建筑，是青板瓦或筒瓦屋顶，正脊垂脊是瓦堆式的瓦花脊，大多没有吻兽和仙人小兽装饰品。 其前檐多伸出檐外，后檐不伸出檐外，青砖墙、砖檐、两座山为硬山，主房为廊心墙，结构上大部分以土木结构为主。

许家老宅位于后保定巷6号，由开封商人许正源于1936年建造，目前只有佗中院和前院，现有建筑除部分房子前建有厨房和二门拆除外，全部维持。 其建筑结构受西方建筑的影响，除主要房间外，没有屋檐装饰，窗户是带亮子的两块玻璃平开窗，门是带亮子的两扇玻璃门，其门窗都是弧形雕花砖拱旋转，门窗上弧形木质雕金旋转 整体门窗改变了过去门槛窗户的结构形式，其装修安装在普通木隔断、砖地板、芦席天花板的屋顶上，只是一间明亮的房间。 因为那堵墙起着承重的作用，所以不再设有檐柱，除了主房间的三间之外，没有前廊。 三间主房两座山各加一间耳房，中央三间有厦门前廊，前檐立柱、前檐和廊心墙，两侧耳房无前廊，其正脊为榻榻米花脊，其垂脊为榻榻米瓦脊 保定巷6号院的结构形式，代表了1930年后半期开封中等水平民居的建筑结构形式，由于开封众多民居以这种形式建造，具有一定的代表性。

乐观街45号院是田家宅院，建于1924年，原为三进院，中院为主宅。 那个后院原来是杂物院，新中国成立后改造成工厂，现在只剩下两院了。 田家宅中院的正屋保留得比较好，多亏了田家子孙非常强的保护意识。 其整个建筑物布局坐北朝南，现存后院的主要房间有三个房间，东西各四个房间，里面有三个客厅，客厅东侧有三个厨房，前院什么房间都没有。 所有建筑都使用清代小民居的建筑风格，都有前廊、主房建筑土木结构、内外装饰，十分精巧，主房明为三间，实际为六间，前房为三间，后套房为三间，中间设有楼梯。 整个屋顶为青板瓦屋顶，正脊为席瓦屋顶，垂脊为席瓦屋顶，两山为七层方砖博风封檐，前檐为吊板墙，主屋两山头用水磨方砖砌廊心墙，复纳福、迎祥四字，使廊壁更明亮。 在檐饰方面更为精致，檐上选深侧的垂木檐，檐与板材之间装雕花荷叶腿，垂花柱和花齿板。 垂花柱和花齿板都是透明的雕刻，雕刻精巧，线条细腻，栩栩如生。 在装修方面，明间设有客堂，正面用六块屏风玻璃隔断，菱角金花框，两侧有四块玻璃隔扇，所有格子下部上下的洗涤环板和群板，都雕刻出美丽的图案，整体门窗内外装饰精美，光泽斑斓

清末，尉氏县富豪刘耀德的父亲在开封市内购买了土地，并在1880年建了大宅邸。 整个大院的建筑物沿中轴左右对称，层次分明，体现了中国以前流传下来的民居建筑风格。 刘家宅是典型的三进四合院结构，整个院子左右对称，层次分明，从前院到后院的屋顶和屋顶逐渐变高，不小心掉了下来。 整个院子除了沿中轴线到上房外，东侧还有连接南北的通道，可以到达二进院和三进院，可以到达后花园。 刘房屋所有的房子都是小建筑物，承重结构由木柱、梁、檩条和椽子组成的框架。 三院堂屋和中厅有前后檐柱，所有房子都有前廊，各个院子在前廊相通。 这就是厦门风雨廊，它的妙处是即使下雨雪也不用雨具。 走近一看，家里的冢、房檐、亲吻、砖头等装饰品精致美丽。 这所有的房子都是小建筑物，硬山顶，朴素雅致不俗。 建筑物群的房屋整体为砖木结构、青板瓦屋顶，正脊为叠瓦花脊，配房为小花脊，脊头为吻兽，左右两山为硬山封顶。 后壁是青砖的风檐，装饰着美丽的砖头雕刻、荷叶腿、木头飞子、钩子水滴檐。 客厅东侧有门，安装有垂花门楼、垂花柱、垂花楠子、各种透雕花心板，两山安装有木博风。 西院，建筑物门的东侧有纵贯南北的通道。 因此，一进门不仅向西进入前院，沿着中心轴线各门都通向中院和后院。 另外，一进门向东进入南北通道，通过侧门可以进入东院的中院或后院。 布局合理，交通便利。 其东院前院客厅东侧有二门一间，系过道门，垂花门楼、花柱，色彩鲜艳，雕刻精巧，两山有木博风，整个门楼小巧玲珑。 所有的油饰基本上以黑褐色两种颜色为主，只有少数花齿相子饰是彩色的，与青砖灰瓦浑然一体，古朴大方，体现了小建筑的特色。

三

开封还有典型的四合院。 朝阳胡同19号张泓故居原为清式三进大院，有青砖青瓦、白灰细缝、前廊后厦、房间50余间，门窗样式和室内装饰木间距等十分研究。 北太平街16号张登云故居前院改建，只有后进院的北屋和厢房，原来是三进院，大小房屋30间。 在本厅内的东、西分别残留着贵重的红木带的双层门窗。 目前，本报坊街、双龙巷还有许多四合院。

四合院的装饰、雕塑、彩绘也处处体现着民俗民风和以前流传下来的文化。 例如，由蝙蝠、寿字构成的图案意味着福寿双全，花瓶中配置月季花的图案意味着四季平安。 四合院的宅邸、垂花门、格窗多有木雕。 工匠可以将将门的木材雕刻成蜿蜒缠绕的花卉植物和龙、象等瑞兽头的形状，使原本呆板的重型材料充满了生机。

四合院墙壁的砖雕、门窗部分构件的石雕和木雕、庭院铺砌的图案等要素都在设计上刻得很深。 例如设置在柱体和屋顶之间的雀替，起到扩大柱体支撑面，分散对屋顶的支撑力，减弱柱体力的程度的作用。 在这个小零件上，工匠们精心雕刻了藤蔓、云、几何纹等丰富的图案，装饰得十分醒目，形成了柱体、廊道和节奏的美感。

过去，开封城街角的叫卖声盘旋了很久。 早晨，遛鸟的老先生的衣服随风飘荡，不管是邻居抽烟、咂嘴喝茶、唱小曲、摆二郎腿摆椅子聊天，城市现代化的过程都是缓慢的 回到四合院吃饭、喝茶、生活，似乎是现代人的终极梦想。 保护四合院的意义不仅在于保护老房子，更是保护优秀文化，这一点在以前就流传了下来。 如果这些活生生的历史见证消失了，我们就不会那么真切地感受到我们的祖先是如何在这个安静的环境中生活的。